Lecture d’une reproduction d’œuvre d’art Exemple : Méduse d’Alexeï Jawlenski (1923, huile sur carton, 42 x 31cm) Problématique : La lecture d’une reproduction d’œuvre d’art au service de l’éducation du regard, de la curiosité et de la créativité artistiques, de la maîtrise de la langue. "Une autre traduction, due à Christophe Jouanlanne et Marc B. de Launay a paru dans le … Cette réflexion, il la puise chez Eduard Fuchs qu'il considère comme pionnier sur cette question[1]. L'ouvrage fut publié à titre posthume en 1955 par Theodor Adorno (1903-1969) dans la revue de l'Institut de recherche en sciences sociales de Francfort. L'oeuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique est un essai rédigé en 1935 par Walter Benjamin (né à Berlin en 1892 et mort à Port-Bou en 1940). Ainsi, Walter Benjamin anticipe un thème central de l'esthétique contemporaine, où se retrouvent Marshall Mc Luhan ou Herbert Marcuse par exemple. 1 Je m’attacherai ici au texte de Walter Benjamin, L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, dont la première version date de 1935 et qui a subi plusieurs modifications au cours de ses quatre versions successives jusqu’en 1939. Article 5. BOURDIEU, P. et al. L'aura de Walter Benjamin [Note sur "L'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique"] 1966. L’essai de Walter Benjamin L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproduction mécanisée est l’un des textes les plus célèbres de la littérature photographique allemande de l’entre-deux-guerres. L'ceuvre d'art a l'epoque de S8 reproduction mecanisee. Languages: Català Castellano English Français 中文 Benjamin établit avec L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique une analyse du cinéma et des images qu'il donne à voir. Le philosophe Walter Benjamin s'est intéressé à la question de la reproduction des œuvres d'art dans son texte L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique (1936). ETC. Compte rendu de [L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique / Joseph Beuys, Editionen, Hamburger Bahnhof, … Ici, vous pouvez télécharger ce livre gratuitement au format PDF sans avoir à dépenser davantage. L'aura disparaît avec la reproduction technique, mais c'est en même temps l'apparition de celle-ci qui en montre l'absence, qui la révèle ; comme le dit Bruno Tackels : « L'aura n'existe pas avant la reproduction, qui en serait comme le moment de destruction. Conférences. Un article de la revue ETC (Le contemporain) diffusée par la plateforme Érudit. Les musées d'art … L'oeuvre d'Art à l'ère de sa reproductibilité technique - Version de 1939; L'oeuvre d'Art à l'ère de sa reproductibilité technique - Version de 1939. C'est l'émergence des masses, issues des techniques de reproduction, qui rend possible les transformations de l'art et la façon de le percevoir. L'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique; ... L'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique. La reproduction technique de l’œuvre d’art représente quelque chose de nouveau. Enfin, nous identifierons une définition de ce même concept provenant de l¶essai intitulé Sur quelques thèmes baudelairiens. Cette thèse a été remise au goût du jour notamment à travers la critique d'art contemporain, à la fin des années 1990, qui y voyait une prémonition du changement de statut de l'œuvre d'art à l'heure des débuts de la numérisation qui permet la multiplication et la transmission exponentielle des images. *FREE* shipping on qualifying offers. L'aura ne prend véritablement forme… que dans son épuisement, généré par l'essor inéluctable des techniques de reproduction. L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique est un des textes majeurs de l'histoire de l'art, souvent utilisé comme référence, mais plus globalement, il est un texte fondateur quant à l'histoire des images : collectionneur et historien, attaché à relier passé et présent, à réfléchir l'instant dans ce qu'il peut avoir de charge prophétique, Benjamin se voulait historiographe [1]. M-J. Alerte dispo. L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, traduction par Maurice de Gandillac (revue par Rainer Rochlitz), éditions Allia, Paris, 2003-2007 L’œuvre d’art se définissait par l’unicité hic et nunc de son existence, son autorité, son authenticité - bref, son aura. Mondzain, L'image peutelle tuer ?, Paris, éditions - Bayard, 2002. de l'allemand par Maurice de Gandillac et révisé par Rainer Rochlitz. L'aura de Walter Benjamin [Note sur "L'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique"] By Nathalie Heinich. Pour consulter ces articles, vous pouvez notamment passer par le portail de ressources numériques de l’une des 1 200 institutions partenaires ou abonnées d’Érudit. W. Benjamin, Petite histoire de la photographie et L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, in volume 3 des Œuvres, Paris, éditions Gallimard, 2000. Ce document a été mis à jour le 18/02/2015 Walter Benjamin développe ici sa thèse sur la déperdition de l'aura (de). Version de 1939. Ainsi, pour le philosophe Theodor Adorno, ces nouvelles formes artistiques libèrent certes l'œuvre d'art de son emprise politique et religieuse, mais l'utilisation que la masse fait de l'art entraîne en même temps la fin de celui-ci par un processus de marchandisation. RECHERCHE. L'oeuvre d'art ? Par ailleurs, le début du XXe siècle, avec le dadaïsme notamment que Benjamin connaissait bien, des œuvres éphémères et iconoclastes ont modifié la perception et le statut de l'œuvre d'art, dépouillé des ornements classiques conférant aux œuvres d'art un statut sacré à travers leur beauté platonicienne et leur immuabilité. technique by Walter Benjamin (2011-10-18) Skip to main content.us. Soyez le premier à commenter ce produit . In this article, we examine the affinities between the thought of Jean Baudrillard and that of Walter Benjamin. Rédigé initialement en 1935 pour être publié en revue où le texte fut dénaturé, il fut finalement édité de façon posthume à partir de 1955 dans une version qui respectait les choix de son auteur, ceux de la version de 1939, et n'a eu de cesse ensuite de connaître auprès des publics un succès grandissant, sans doute à cause de la numérisation des images, processus qui permet actuellement leur multiplication et leur diffusion à l'infini. L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique est un essai de Walter Benjamin. Please read our short guide how to send a book to Kindle. Ce qui donc, en résumé, se perd pour Walter Benjamin avec les techniques de reproduction, c'est ce qu'il appelle l'«aura» de l'œuvre d'art : son unicité, son authenticité, sa présence «ici et maintenant» (ou, en d'autres termes, son caractère sacré) : «II se peut que les conditions nouvelles ainsi créées par les techniques de reproduction laissent par ailleurs intact le contenu même de l'œuvre d'art, elles dévaluent de toute manière son ici et … l'?poque de sa reproductibilit? à l'ère de sa reproductibilité technique (1936), l'ensemble des communications envisage cette notion au-delà de cette seule référence : " [...] la manière dont se pose aujourd'hui cette problématique est tributaire à la fois de la réflexion théorique de Benjamin et de l'oeuvre de Duchamp " (p. 17). L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique 1 (dernière version de 1939) Nos Beaux-Arts ont été institués, et leurs types comme leurs usages ftxés, dans un temps bien distinct du nôtre, par des hommes dont le pouvoir d'action sur les choses était insigni­ fiant auprès de celui que nous possédons. L'essai de Walter BenjaminL'Œuvre d'art à l'époque de sa reproduction mécanisée est l'un des textes les plus célèbres de la littérature photographique allemande de l'entre-deux-guerres. La perte de l'aura ne signifie pas la disparition de l'œuvre d'art mais au contraire son existence véritable. Actualités. ... L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique . Benjamin, Œuvres III, L’œuvre d’art à l’ère de sa repro-ductibilité technique, 1939, p. 271). Benjamin définit l'aura d'un objet par « l'unique apparition d'un lointain si proche soit-il ». Jean-Pierre Cometti, Conserver/Restaurer. Neuf - 6,90 € Non disponible. Benjamin propose également une analyse de l'image cinématographique (une projection), ainsi qu'une réflexion sur la dimension politique et sociale de l'art à l'époque de la reproductibilité technique. Les spectateurs ne sont plus dans la passivité et le recueillement, les masses deviennent actives, elles participent à l'art et à son fonctionnement. L'oeuvre d'art a l'époque de sa reproduction mécanisée Benjamin Walter. Pratiques des artistes en arts visuels : un terrain fécond pour une réflexion sur les contours actuels de l'engagement - Volume 42 Issue 1 «permet surtout de rapprocher l'œuvre du spectateur ou de l'auditeur», p. 175) (1). An article from journal ETC (Le contemporain), on Érudit. L’œuvre d’art à l’ère de sa préservation technique Toutefois, il ne s'agit plus simplement d'analyser le mode de production capitaliste mais les transformations des domaines culturels. Ce texte s'inscrit donc parfaitement dans la logique de sa pensée. À l'inverse des icônes qu'on voyait, par exemple, dans les églises orthodoxes, où l'emplacement et la vibration de l'œuvre étaient uniques, propres à une communication mystique, les œuvres issues des techniques de reproduction de masse, notamment par le biais de l'imprimerie, la photographie, accélérés et démultipliés par les processus photomécaniques, chimiques et électriques, ont contribué à la déperdition de l'aura propre d'une œuvre unique, désincarnée par sa reproductibilité. versement théorique de Benjamin: l_oeuvre d_art à l_ère de sa reproductibilité technique retourne à ses scrupuleuses manies et mouche, par l_attraction hyperréaliste, la netteté photographique qu_elle utilise à ses dépens. La restriction d’accès aux articles les plus récents des revues sous abonnement a été rétablie le 12 janvier 2021. Objets de recherche L'amour de l'art. Offre internet . Ce texte s'inscrit donc … » Ces deux textes écrits dans les années trente par deux hommes de lettres posent en des termes visionnaires la question du statut de l'oeuvre d'art lorsque celle-ci devient, au moyen de la technologie, reproductible à … Please login to your account first; Need help? Livres PDF gratuit par par Walter Benjamin. Ainsi, la replique fut pratiquee par les maitres pour Le Pop Art a consacré la sérialisation industrielle d'artefacts — mais bien avant lui, la publicité que là encore Benjamin avait étudiée et collectionnée —, sans intervention nécessaire de l'artiste ; cette désincarnation de l'œuvre d'art a contribué par la suite à l'émergence de la performance, forme d'expression « authentique » douée d'une aura psychique quoique momentanée. L'oeuvre d'art ? L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique est un des textes majeurs de l'histoire de l'art, souvent utilisé comme référence, mais plus globalement, il est un texte fondateur quant à l'histoire des images : collectionneur et historien, attaché à relier passé et présent, à réfléchir l'instant dans ce qu'il peut avoir de charge prophétique, Benjamin se voulait historiographe[1]. EndNote, Papers, Reference Manager, RefWorks, Zotero, ENW L'reuvrc d'art il l'epoquc de sa reproduction mocanis{'e 41 la premiere fois dans les procedes reproductifs de ! Pour Benjamin, ce qui a toujours caractérisé l'œuvre d'art est son authenticité ou encore son statut d'original. En même temps cette image lui permet d'acquérir une nouvelle façon de percevoir le monde, un espace auquel l'homme n'avait pas conscience d'appartenir. Cette revue est l'organe officiel de l'Institut de Recherche sociale en exil, entre Genève et Amsterdam, depuis son départ de Francfort du fait du nazisme. EndNote (version X9.1 et +), Zotero, BIB Fundació Gala - Salvador Dalí. Le philosophe Walter Benjamin s'est intéressé à la question de la reproduction des œuvres d'art dans son texte L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique (1936). L’œuvre d’Art à l’Époque de sa Reproductibilité Technique 1ère partie Il est du principe de l’œuvre d’art d’avoir toujours été reproductible. Hello, Sign in. fois en 19314, et dans « L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique », écrit entre 1935 et 1939 et publié d’abord, sous une forme abrégée, en 19365. À voir. Sa réflexion tourne autour de trois axes : la reproduction technique et ses conséquences sur l'art, l'image cinématographique et le cinéma, art de masse à dimension politique et sociale. Books. figure dans un des essais les plus importants de Benjamin intitulé L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique. Paris: Denoel. Ce qui se dégage de la réflexion de Benjamin, c'est que le développement des techniques de reproduction a modifié la perception du spectateur, qui paradoxalement a l'impression que l'art lui est plus accessible (il peut avoir accès à des images en permanence), alors qu'en même temps ces images lui révèlent leur absence. ouvrage cherche à comprendre comment, à chaque époque, s'est fondé le rapport entre le texte et l'image » ; en un vaste parcours qui mène du manuscrit enluminé à l'iconothèque de l'ère informatique, ce qui était une histoire de la création bibliophilique se déplace vers une typologie des signes, L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique / Joseph Beuys, Editionen, Hamburger Bahnhof, Berlin. Dans ces deux essais Benjamin définit l’aura comme suit : Une singulière trame d’espace et de temps : … Article 3. Exposé de 4 pages en culture générale & philosophie : L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique. I Il est du principe de l'ceuvre d'art d'a\,oir toujours He repro­ ductible. Compre o livro «L'Oeuvre D'Art À L'Ère De Sa Reproductibilité Technique» de Walter Benjamin em wook.pt. PDF Send by e-mail. En pratique : Quelles sources sont attendues ? Le programme et les dates de nos conférences. C'est au moment où le reproductible envahit le champ anciennement habité par l'aura, c'est au moment de sa destruction radicale que l'aura peut apparaître et devenir visible pour l'œil moderne. Etudiants M1. Télécharger L´Oeuvre d´art à l'époque de sa reproductibilité technique PDF En Ligne Gratuitement - À la plus parfaite reproduction il manquera toujours une chose : le hic et nunc de l'œuvre d'art - l'unicité de son existence au lieu où elle se trouve. L’écart à l’original se jugera différemment selon ces deux modalités, on aura affaire dans un cas à une interroga-tion sur l’authenticité, dans l’autre la question sera celle de la fidélité. Un original, explique-t-il, est un objet physique unique et situé en un lieu et un temps précis Il est également connu en français sous un titre un peu différent : L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique… L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique Dans cet essai de 1936, sous l'influence de B. Brecht, la perspective de Benjamin se veut clairement marxisante. Google Scholar. L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, traduction par Maurice de Gandillac (revue par Rainer Rochlitz), éditions Allia, Paris, 2003-2007 L’œuvre d’art se définissait par l’unicité hic et nunc de son existence, son autorité, son authenticité - bref, son aura. Pour Benjamin, l'apparition du cinéma a changé le comportement du spectateur face à l'art. Corps à corps avec la matière, avec le sujet, l_artiste qui travaille à partir de ... (Le Pont) de 1905 à 1913, à celui de Der Blaue Reiter (Le Cavalier Bleu) de 1911 à 1914, une avant-garde fondatrice de la modernité. Numéro 47, Septembre–Octobre–Novembre 1999, p. 64–69Le contemporain, Tous droits réservés © Revue d'art contemporain ETC inc., 1999, Veuillez télécharger l’article en PDF pour le lire.Télécharger, RIS majeur de Walter Benjamin intitulé « L'Oeuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique. BibTeX, JabRef, Mendeley, Zotero, L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique / Joseph …. Du 20 février au 13 juin 1999. Try Prime. As part of a research programme conducted by the Louvre and HEC Paris, the article proposes a conceptual analysis of ‘real’ (visiting the museum) and ‘virtual’ (visiting its website) experiences of museums. Pour lui, l'acteur de cinéma perd son aura, son corps est comme subtilisé par l'appareil cinématographique, il ne devient plus qu'une image soumise au regard du public ou, comme le définit Rudolf Arnheim cité par Benjamin, un simple accessoire[2]. Revue d'art contemporain ETC inc. ISSN 0835-7641 (imprimé) 1923-3205 (numérique) Découvrir la revue Citer ce compte rendu Vissault, M. (1999). Ce que des hommes avaient fait, d’autres pouvaient toujours le refaire. Ce texte est bien connu et a déjà fait l’objet de nombreux commentaires. Ce qui se perd dans l'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique, c'est l'aura de l'œuvre, son hic et nunc (« ici et maintenant »). ... musée: Les cahiers du Musée National d'Art Moderne, No. Send-to-Kindle or Email . dans son essai L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, reconnaissait les effets de la reproductibilité technique à ceci que l’œuvre d’art était dépouillé de son aura. Benjamin s'intéresse à la façon dont le spectateur perçoit l'image cinématographique : pour lui, le spectateur est comme hypnotisé face à cette image qui lui offre une représentation du réel. Language: french. Pour Benjamin, ce qui a toujours caractérisé l'œuvre d'art est son authenticité ou encore son statut d'original. Cart Hello Select your address Best Sellers Customer … L'oeuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique | Walter Benjamin, Antoine de Baecque, Frédéric Joly | download | B–OK. Dans son essai L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique 2 , Walter Benjamin élève ce thème de la reproduction au rang de fil directeur de sa réflexion sur la photographie et le cinéma. Par Walter Benjamin. Normalement, ce livre vous a coûté EUR 6,20. 10% de desconto em CARTÃO. périphérie au centre de la mondialisation », Socio-Anthropologie, n°14, Interdisciplinaire, [En ligne], mis en ligne le 15 mai 2005. reproductibilité technique----Dès lors que la reproduction mécanisée devint possible (globalement dans la deuxième moitié du XIX e siècle), l'œuvre d'art put alors s'affranchir de ce que Walter Benjamin nomme l' aura, et par la même, perdre de sa valeur rituelle. La conservation des monuments impose d'abord la permanence de leur entretien. BENJAMIN Walter, 2000 [1935], « L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique », Paris : Gallimard (folio essais), p.67-113. Du 20 février au 13 juin 1999. Mais, dès lors, avec cette théorie développée par Benjamin, on peut se demander si l'appropriation de l'art par les masses ne conduit pas à transformer l'œuvre d'art en marchandise et à la fétichiser. Download PDF Article Metrics; Related Articles; ... `L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique', in Essais. L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique Dans cet essai de 1936, sous l'influence de B. Brecht, la perspective de Benjamin se veut clairement marxisante. Ce document est le compte-rendu d'une autre oeuvre tel qu'un livre ou un film. Walter Benjamin - L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique | Vidéoconférence sur le texte de Walter Benjamin, « L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique » (1936, version utilisée : 1939). Comment ajouter mes sources ? La dernière modification de cette page a été faite le 30 janvier 2021 à 10:58. La version proposée d'abord aux lecteurs allemands à partir de 1955 par les soins de Theodor Adorno prend en compte les changements intervenus entre-temps dans le corps même du texte mais surtout revient au manuscrit de 1935, revu et corrigé par Benjamin lui-même, jusqu' à l'ultime version, celle de 1939. Pour Benjamin, l'art est par nature reproductible. Létude du concept de l¶aura et - Dans son essai L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique 2 , Walter Benjamin élève ce thème de la reproduction au rang de fil directeur de sa réflexion sur la photographie et le cinéma. Semantic Scholar extracted view of "Antonin Artaud : trad-auctor L'acte traductif à la lumière du « théâtre de la cruauté »" by A. Avci L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique / Joseph Beuys, Editionen, Hamburger Bahnhof, Berlin.Du 20 … Lecture d'image par Seloua Luste Boulbina. toutes les sciences et à toutes les techniques qui peuvent contribuer à l'étude et à la sauvegarde du patrimoine monumental. Traduction de : Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit : drei Studien zur Kunstsoziologie. Projets de recherche; Stages; Etudiants M2. Il élabore une théorie des variations de la perception de l'homme face à l'œuvre d'art changeante à cause des nouvelles technologies. The technological shift of museums is extensively documented, even if research on the impact of technologies on cultural practices and social patterns at large is still lacking. Save for later. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Cette constatation l'amène à réfléchir sur le rôle et la place que les moyens de reproduction occupent dans le champ artistique : les techniques de reproduction modifient la réception des œuvres passées, mais, surtout, ces nouvelles techniques s'imposent comme de nouvelles formes d'art. File: DOC, 114 KB. L'idée de Benjamin est que, de tout temps, l'art n'avait en fait jamais été autonome et qu'il était sous l'emprise de valeurs extérieures comme la religion ; l'aura de l'œuvre d'art n'a, en fait, jamais existé et n'est que « l'intrusion d'un pouvoir exogène décidé à pénétrer le champ de l'art pour mieux assujettir le monde ». La conservation et la restauration des monuments visent à sauvegarder tout autant l'œuvre d'art que le témoin d'histoire. Menu principal Aller au contenu. Télécharger L´Oeuvre d´art à l'époque de sa reproductibilité technique PDF En Ligne Walter Benjamin - À la plus parfaite reproduction il manquera toujours une chose : le hic et nunc de l'œuvre d'art - l'unicité de son existence au lieu où elle se trouve. technique by Walter Benjamin (2011-10-18) on Amazon.com. Par ailleurs l'analyse socio-historique ici mise en œuvre laisse voir une épistémologie sous-jacente fortement influencé par le matérialisme dialectique. (Walter Benjamin, L'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique) Trad. hors-série. Walter Benjamin (Auteur principal) Livre | Format : Livre poche | Editeur : Gallimard | Date de parution : 24/01/2008. »[3]. Benjamin annonce dès l'avant-propos que ce travail s'effectue dans une perspective marxiste, d'une part parce qu'il s'attèle à l'analyse de la superstructure artistique que Karl Marx n'avait pas pu développer, d'autre part parce qu'il l'écrit dans une dynamique pratique contre le fascisme et pour des exigences révolutionnaires. Le phénomène de masse et la grande quantité des œuvres d'art permettent, selon Benjamin, à l'art de se libérer de tout pouvoir fasciste et de toute aliénation des masses. Mais avec la technique moderne, l'œuvre d'art devient reproductible (photographie, cinéma), ce qui change fondamentalement notre rapport à elle : il devient plus rapide, moins religieux, et tend vers un rapport de consommation. Google Scholar. Se sentant dépossédé, Benjamin reviendra ensuite plusieurs fois sur son texte, contrarié par les contraintes de son propre exil à Paris. Account & Lists Account Returns & Orders. Plus d'informations, Un compte rendu de la revue Ce que des hommes avaient fait, d'autres pouvaient tou­ jours le refaire. L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique / Joseph Beuys, Editionen, Hamburger Bahnhof, Berlin. l'?poque de sa reproductibilit? Download books for free. Dans « L’Œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique », la relation est très clairement antagoniste : il ne peut plus exister d’aura de l’œuvre d’art à l’ère de la reproductibilité technique5. Cite . Le titre actuel en français de l'essai est L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique, directement traduit du titre allemand proposé par Benjamin (Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit). La photographie Dans l’expression fugitive d’un visage d’homme, sur les anciennes photographies, l’aura nous fais signe une derniere fois… mais des que l’homme est absent de la photographie, pour la premiere fois la valeur d’exposition l’emporte decidement sur la valeur cutuelle Une torsion seulement est requise, et il est vrai qu’elle est essentielle: Lefevre Jean Claude n’interroge pas que l’œuvre d’art à
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